藝術手段和技術手段是室內空間設計的兩大手段，兩者必須交叉，密切配合，才能達到同一個目的。
在認識和對待藝術手段和技術手段的關系上，存在著兩種偏頗的、對立的思想傾向。一種是忽視技術的重要性，即忽視材料、結構、設備、工藝對室內環(huán)境的制約，追求與技術聯(lián)系不大的造型，將室內空間設計視為繪畫、雕塑等純粹的藝術。比如用鋼筋混凝土模仿木結構中的斗拱，用木板模仿大跨度梁。另一種是不顧功能要求，刻意表現(xiàn)所謂的“技術美”，認為只要某樣東西符合技術潮流，自然會給人美感。在這種思想的指導下，設計師往往有意暴露結構、管道和構件接頭，或者大量使用粗糙的混凝土墻面、鏡面玻璃、鏡面不銹鋼等。這兩種思想傾向的共同點是，藝術和技術是分離的、對立的。正確的做法應該是充分挖掘技術中的裝飾因素，尋求與新材料、新結構、新設備相對應的新形式，實現(xiàn)功能、形式、技術的統(tǒng)一。
意大利***工程師奈爾維說過這樣一句話：“無論何時何地，一座建筑，它的普遍規(guī)律，它所要求的功能要求，建筑技術，建筑結構以及決定其細節(jié)的藝術處理，都構成了一個統(tǒng)一的整體。只有對復雜的建筑問題采取膚淺的看法，才能把這個整體分成相互分離的技術和藝術兩個方面。建筑是而且必須是技術和藝術的綜合體，而不是技術加藝術”。奈爾維的這段話對正確理解建筑設計和室內空間設計非常有益。
眾所周知，奈爾維是使用鋼筋混凝土的大師。在建筑創(chuàng)作中，他堅持建筑技術與建筑藝術相統(tǒng)一的原則，當他使用鋼筋混凝土作為材料時，總能體現(xiàn)出功能結構的要求，賦予結構強烈的藝術表現(xiàn)力。羅馬體育館采用預制球形屋面，預制構件精度高，外露部分抹灰，只對接縫進行了打磨和粉刷，整個穹頂有一種鮮明簡潔的美感。意大利都靈勞動宮的屋頂由16塊彼此分離的方形板組成，分別由20根懸臂鋼梁組成的柱子支撐。這些帶懸挑梁的柱子就像雨傘和手掌一樣，讓人覺得很有趣，很清新。
馬歇爾西達耶擅長利用材料、結構和設備，處理細節(jié)，通過形式增加建筑的感染力。***好的例子之一就是他為美國設計的圣約翰大教堂。這座教堂的小禮拜堂以密集的混凝土格子形成完整的格局，***裝飾性，與地面的木質座椅形成鮮明對比。
理查德邁耶設計的美國亞特蘭大高級美術館，空間干凈，沒有任何純粹的裝飾，結構本身具有很強的表現(xiàn)力，從而極大地展現(xiàn)了環(huán)境的特點。貝聿銘設計了美國國家美術館的東館，充滿魅力，尤其是主館。中庭玻璃吊頂?shù)木W格采用精細的鋁合金，三角形構圖，結構精巧，姿態(tài)生動，在沒有多余裝飾的情況下，表現(xiàn)出很強的藝術表現(xiàn)力。堅持功能、形式、技術的統(tǒng)一，是中國傳統(tǒng)建筑和內檐裝飾的一大特色。
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